Nicolas Barry

Humb est un géant. Il y a sept ans, il a prêté des grains a des villageois en écharne de leur engagement de lui donner leur poids en blé sept ans plus tard. Le moment est venu de venir chercher son dû. Mais les villageois n’ont pas de quoi payer. Humb doit donc les dévorer, c’était le contrat. A partir de cette pièce sur l’origine de dette et de l’esclavage écrite par Mathilde Soulheban, l’Ensemble Facture propose un pièce hybride entre danse et théâtre, une tragédie-ballet anarcho-masochiste où l’esthétique BDSM rencontre l’épopée de Gilgamesh, ou le théâtre politique rencontre le Sacre du Printemps, et où l’on cherche l’origine de l’adhésion collective au capitalisme vorace.

Humb is a giant. Seven years ago, he lent grains to villagers in exchange for their promise to give him back their weight in wheat seven years later. The time has come for him to claim his due. But the villagers don’t have enough to pay. So, Humb must devour them, as per the contract. Inspired by this play on the origins of debt and slavery, written by Mathilde Soulheban, Ensemble Facture presents a hybrid performance blending dance and theater: an anarcho-masochistic tragedy-ballet where BDSM aesthetics meet the epic of Gilgamesh, where political theater intersects with The Rite of Spring, and where the origins of collective submission to voracious capitalism are explored.

Pour commencer, il s’agit d’un duo. Je veux dire plutôt, d’un dialogue. Enfin non : c’est un échange. Un échange de bons intérêts. Une sorte de troc.
Depuis trois ans, et notre rencontre dans le cadre d’un post-diplôme rapprochant l’ENSATT et le CNMSD de Lyon, je fais de la danse avec Sophie Billon. Après les Obsèques du Grand Paon, nous sommes en train de créer une nouvelle pièce Grand Crié, avec deux autres danseur.se.s, un musicien et une autrice. La fréquentation régulière des corps dansants, des studios du CND et d’ailleurs, après avoir été pour moi l’opportunité du développement fort inattendu d’une pratique de chorégraphe, a été aussi à l’origine de la révélation d’une sorte de faiblesse : je ne sais pas danser.

Sophie Billon, elle, à l’inverse, sait danser. Elle a de la chance. Elle fait des choses incroyables. Evidemment, c’est admirable d’avoir une telle maitrise de son propre corps. On n’imagine pas que cela puisse aussi, un tel corps, aussi bien sculpté, aussi bien entrainé, être l’endroit d’une faiblesse. Pourtant si. Le corps de Sophie, lorsqu’il est vu par certain.e.s spectateur.ice.s, est une curiosité. Car Sophie. A une musculature particulièrement développée, qui ne correspond pas à la norme attendue de la féminité. Une fois, un étudiant du CNSMD a regardé la cuisse de Sophie, et sans exagération, l’a décrite comme l’aurait fait un membre du comité local d’un concours régional agricole.
Il y a quelques année, un prof de théâtre, quand je suis entré sur scène pour donner la réplique à une camarade qui passait un extrait d’une pièce de Brecht, a dit à cette dernière « Vous allez franchement demander à ce poireau de jouer votre aviateur ? »